去年差不多这个时候，九原岗那块长3.2米、高3.5米的巨幅建筑壁画长途跋涉去了上海博物馆，上博不得不拆掉一个门才将之迎了进去，这成为很轰动的新闻。现在这幅壁画正在山西博物院展出，北京有很多人赶上周末就相约一同去欣赏。在另一个展厅，九原岗北朝壁画中特别引人注目的西壁“出行图”也首次亮相。
山西忻州九原岗北朝墓葬的发掘在2013年，是抢救性考古。当时不仅其它文物被盗掘一空，重要的墓主信息无从获得，而且墓室壁画也几乎被盗揭殆尽，只留下了穹隆顶上面的星象图及两壁星星点点的残迹，所幸墓道的东、西、北三壁的壁画大部分还在，反映了北朝社会生活的场景。
在山西博物院，壁画“出行图”前聚集着许多观众。两组出行人物的身高与真人大小无异，脸颊和嘴唇均涂有淡淡的朱红色，服饰的颜色或深红或杏黄，没有相同的。武士脸部凝重，文官淡定从容，均佩刀持弓带箭。有的头戴后垂披幅长帽，有的则是平巾帻小冠。还有不少胡人，与之前北朝粟特人墓葬中的画像不同，鼻梁和颧骨高挺，胡须和眉毛浓密，还穿着虎豹皮服。
“只这一小部分就可见九原岗壁画的重要价值。这样精美的壁画在原来的环境中实施保护有很大难度，我们多方考虑后才决定将其搬迁到实验室进行保护。”霍宝强虽然进行过许多壁画的保护修复，但对九原岗依然情有独钟。
中国古代壁画有3种形式，一种是石窟壁画，莫高窟是最典型的例子；二是寺观壁画，最为著名的当数山西芮城永乐宫壁画，3座大殿的元代壁画是世界绘画史上罕见的巨制；还有一种便是墓葬壁画。“墓葬壁画的保护方式有两种，一种是原址建馆保护，一是异地搬迁保护。著名的北齐娄睿墓，在1979年至1981年进行了考古发掘及壁画搬迁保护工作；北齐徐显秀墓壁画，2000年发掘，采取原址保护，建立北齐壁画博物馆。不同的保护方式都以最小干预、最大保护为目标，要面对的问题不同，各有利弊，都需要谨慎对待。”霍宝强说。
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