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清乾隆天蓝釉青花釉里红花卉双耳瓶的鉴定方法

发布时间:2017-11-09 人气:

       1、新颖的造型颇多,特别是一些相类的器物,外形稍加变化,适度增减,即成一种风姿娉婷的新式样,以仿古名窑器为最。

  2、胎薄体轻,大器规整而不显厚重。

  3、釉色品种繁多,历史文献所载有五十七种,与现有实物均能吻合。因此鉴定时,可将此类作品的时代定为雍正七年至十三年之间。

  4、釉面有桔皮纹是雍正器突出的特点。青花器釉面亦有干净光润的一类,色调为青白或粉白。器口仿照康熙时加涂一层白釉的器物,有粉青釉、蓝釉、天蓝釉、仿哥釉的橄榄瓶、双耳瓶、太白樽、砚、洗、炉等。

  5、青花色调主要有黑蓝、浅蓝、青翠和晕散数种,用色都很深沉,无漂浮感;晕散的青花尤具仿宣德的效果,有意识地用笔重点是其独具的时代特征。

  6、彩器的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、琺瑯彩画面中所绘的人物景致,都明显缩小。粉彩纹饰细腻,色调淡雅,立体感强,在施彩的纹饰周围,侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。民窑中粉彩器粗细并存,大量制作,己取代清初以来五彩器的主导地位。

  7、.纹饰有工笔画的风格,人物面目清秀,花卉尤其细腻妩媚。     
       8、雍正瓷的造型特点是:雋秀尔雅,小巧玲珑。典型器物很多,以盘、碗、杯、碗和小件器物为主。器型比例协调,有所谓的“曲线美”。

    9、烧制工艺有仰烧、覆烧、支钉烧、裹足烧多种。底部有涂酱釉、蓝釉、黑釉、褐釉等多种装饰。仿古色釉器,其足际与釉面啣接露胎处有黑色的一环线。

   10.器足规整,足边滚圆,露胎窄细。民窑器有的瓶、杯类,足部高深外撇,足里无釉,多有旋痕;马蹄折腰式盘、碗之类,不仅口面增大,器身较矮,而且足部也放宽大,端庄稳重,为一代之典型器物。仿宣德盘类的圈足多数为斜坡式,足脊外滚圆如“泥鳅背”状,修胎光滑洁净,偶有旋痕。瓶、盘类的砂底细腻光润。

  器物的秀美程度相比,除御制精品或琺瑯彩器以外,一般確欠秀雅。此时,碗类中较独特的品种有仿木釉、仿皮漆、仿雕漆及各式什锦盘碗等。

  仿木釉碗,器型同于西藏喇嘛教所用的木质碗,撇口,壁形足底。器里外施以仿木纹彩釉,民窑有的器里施粉彩花卉纹饰,釉色有深浅之分;有的碗内涂金釉或豆辨绿釉,用金彩勾描边线。

  三设——供室内燃檀香之用,由小鼎炉、双耳(或无耳)瓶及盛香小盒三件组成,器型多样,我方、圆、多方、梅花、葵花等式。多写以红彩和金彩篆书款。一般附设有铜质小鏟、钎等,用以鏟放搅拌香料。品种有青花、古铜彩和色地粉彩器。

  宗法器——不迎合当时社会需要而制作的祭器和法物,数量甚多;有些是专为蒙、藏民族所烧制;反映民清代盛世时期,内地与各少数民族的融洽亲密的关系。清代乾隆时,宗法器内容更加丰富,多为粉彩器。见有藏草壶(旧签记为贲巴壶)、藏草瓶、甘露瓶及法轮、五供、五供餋、七珍、八宝等;
 

 什锦碗、盘,在雍正琺瑯彩影响下,乾隆官、民窑多用粉彩地轧道忍冬锦纹装饰。除精细的官窑器外,民窑中有瓶、樽、罐及文具类,尤以各色攒盘、盘、碗等餐具为多,其器型同于一般的碗、盘;通常一组什锦器色地可达十几种,有红、黄、绿、紫、蓝和花石釉、松石绿釉及各色釉描金,有的在轧道纹饰上饰以各种缠枝小花或开光山水、花卉等,因此俗称“什锦”。盘、碗、碟、杯大小不等,型制有别,为当时的时兴餐具。此类什锦餐具的制作,延续至咸丰时期,其中精细者与粗糙者相差甚远;精品款识清楚,如同官窑款;粗器款识不仅草率,且以半边字或半截字代替整字,影响深远,至咸丰时仍有此种写法。此外,还有冬青釉青花及冬青粉彩鹌菊、博古等画面的盘、碗等餐具,除书写规整的乾隆款识外,大多亦用半边字草款,甚至什锦地的攒盘亦是如此;其工细作品仍具有艺术价值。

  瓷板——乾隆一朝镶瓷板得到广泛应用,烧造尤多,除同于康熙、雍正时嵌在床、几、桌、椅之上者外,更多镶于插屏,挂屏,多扇围屏和雕漆器上。形状有圆、方、长方等,规格各异。品种有青花、粉彩、斗彩、色釉描金、凸雕等。彩绘内容多为翎毛花卉,名山风景,人物故事等,其制作和绘画都不及雍正时细柔。以后各朝,瓷板更为风行。有别于后朝瓷板的特征为:瓷面平整,薄而坚致,修胎规矩,釉面白或稍显青白,纹饰及色彩清晰布柔和;突出的一点,是釉面有均匀的细小皱纹。另有粉彩地连座的“大吉”葫芦瓷板挂屏,亦有新颖。此外,尚有瓷制的行、楷隶书瓷字,用以镶嵌于插屏。挂屏和对联是,见有乾隆御笔和唐英、刘墉等人墨跡的瓷字和彩绘瓷挂屏等。其中“大吉”葫芦瓷板有民国时的伪作,但仿品胎厚釉松,不够坚緻。

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